Oil on hardboard. Signed lower left. Having moved as a child with his family to Milan in 1898, still very young, Raoul Viviani enrolled at the Brera Academy, where he studied under the guidance of Giuseppe Mentessi (1857-1931). At the same time he attended the nude school of the Artistic Family, with which he exhibited for the first time at the age of 17, immediately enjoying great success with the public and critics, as a landscape painter with a strong personality and modernity and for his highly original style characterized from strong chromatic experiments. In 1912 he participated in the Venice Biennale and subsequently participated in numerous national and international exhibitions. from 1926 he began his career in the field of art criticism, writing for various newspapers, but his opposition to fascism led him to choose voluntary exile: in 1931 he moved to Uruguay, where he founded and directed the Academy of Montevideo Fine Arts. Returning to Milan in 1937, he resumed his activity as a painter and as a critic. In the 1950s he moved to Rapallo for health reasons and remained there until his death. Extremely original landscape painter, who engages in oil painting but also in watercolor and engraving, is very close to pointillist painting, however, developing his own personal technique, characterized by very thin filaments of color in the form of thin commas, which define the structures of the its landscapes. with his transfer to Liguria, the Ligurian landscape becomes the protagonist of his works and also his mute technique, moving away from the original pointillism to open up to a broad and summary brushstroke, which finally leads to a production of still lifes from violent and contrasting colors. In this work in which the technical characteristic of Viviani is well appreciated, along the country path that runs along the canal, a figure of a woman appears, which constitutes an exception in his production, usually lacking in figurative elements. Work in frame.
Öl auf Hartfaserplatte. Signiert unten links. Nachdem Raoul Viviani als Kind mit seiner Familie 1898 nach Mailand gezogen war, schrieb er sich an der Akademie Brera ein, wo er unter der Leitung von Giuseppe Mentessi (1857-1931) studierte. Gleichzeitig besuchte er die Aktschule der Künstlerfamilie, mit der er im Alter von 17 Jahren zum ersten Mal ausstellte und sofort großen Erfolg bei Publikum und Kritikern hatte, als Landschaftsmaler mit starker Persönlichkeit und Modernität und für seinen höchst originellen Stil, der von starken chromatischen Experimenten geprägt ist. 1912 nahm er an der Biennale von Venedig teil und beteiligte sich in der Folge an zahlreichen nationalen und internationalen Ausstellungen. Ab 1926 begann er seine Karriere im Bereich der Kunstkritik und schrieb für verschiedene Zeitungen, aber seine Opposition gegen den Faschismus veranlasste ihn, freiwillig ins Exil zu gehen: 1931 zog er nach Uruguay, wo er die Akademie der Schönen Künste von Montevideo gründete und leitete. Nach seiner Rückkehr nach Mailand im Jahr 1937 nahm er seine Tätigkeit als Maler und Kritiker wieder auf. In den 1950er Jahren zog er aus gesundheitlichen Gründen nach Rapallo und blieb dort bis zu seinem Tod. Der äußerst originelle Landschaftsmaler, der sich mit Ölmalerei, aber auch mit Aquarell und Gravur beschäftigt, steht der pointillistischen Malerei sehr nahe, entwickelt jedoch seine eigene persönliche Technik, die sich durch sehr dünne Farbfäden in Form von dünnen Kommas auszeichnet, die die Strukturen seiner Landschaften definieren. Mit seiner Übersiedlung nach Ligurien wird die ligurische Landschaft zum Protagonisten seiner Werke und auch seiner stummen Technik, die sich vom ursprünglichen Pointillismus entfernt, um sich einem breiten und summarischen Pinselstrich zu öffnen, der schließlich zu einer Produktion von Stillleben aus heftigen und kontrastreichen Farben führt. In diesem Werk, in dem die technische Charakteristik von Viviani gut zur Geltung kommt, erscheint entlang des Landweges, der am Kanal entlangführt, eine Frauenfigur, die eine Ausnahme in seiner Produktion darstellt, der es normalerweise an figurativen Elementen fehlt. Werk im Rahmen.
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