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Pink Thought, beautiful black frame 1930 Abstract work by Dora Maar period after Picasso,these works depict the states of mind and mental landscapes of artist Dora MAAR (Paris 1907 - 1997) Born Henrietta Theodora Markovitch, Dora Maar is a French photographer, painter and poet whose career and achievements were overshadowed, while she was alive, by her relationship with Pablo Picasso. Her work was rediscovered and reevaluated after her death. Maar, a French mother and Croatian father, spent his childhood in Buenos Aires, where his father worked as an architect. In the early 1920s he returned to Paris, where he attended various art institutes, including the Académie Julian and André Lhote's atelier. In the early 1930s she embarked on a career as a photographer, shared a studio with set designer Pierre Kéfer, met Man Ray, and adopted the name Dora Maar. The 1930s, characterized by a severe economic crisis, represented a favorable period for the development of "street photography." Maar's attention is captured by beggars, vagrants and single mothers with young children, whom she portrays with deep humanity. She works in fashion and advertising, but her network of acquaintances quickly expands and by 1935 she is a full member of the Surrealist movement, actively sharing its leftist political commitment, photographing many of its artists, exhibiting with them (she is one of the very few women allowed) and forging strong ties with André Breton, Paul Éluard and Georges Bataille. Her work begins to take on the dreamlike, dark and sometimes distressing characteristics typical of Surrealism. The dream world, childlike art, the primitive, eroticism and the disturbing distortion of the everyday: this is Dora's universe. Technically, she can boast a wealth of experience, allowing her to retouch negatives and superimpose images with rare sensitivity. Her works include solarizations, collages and photomontages, some of which have become famous icons of Surrealism. The story between Maar and Picasso likely began in 1935. She often immortalized him, just as he portrayed her - she is the famous Weeping Woman - and the photos of him painting Guernica are an extraordinary historical document that testifies to the making of one of the most significant pictorial works of the 20th century. It was Picasso who convinced her to abandon photography to devote herself to painting. A process that will prove to be extremely conflicting in all respects, because it is difficult to emancipate oneself from the overpowering influence of the genius. Dora's compositions, however, particularly the large still lifes, reveal a stillness and stylized forms that foreshadow the future abstract language she will adopt. Her relationship with Picasso over the years degenerated until it finally foundered in about 1944. A troubled love life and the painful events of World War II overwhelmed her, plunging her into depression and a psychological crisis that required psychiatric hospitalization. Also subjected to electroshock, thanks to the intervention of her friend Éluard, she is followed by psychoanalyst Jacques Lacan. To get an idea of the Picasso-Maar relationship, a sentence uttered by the latter is illuminating: "Everyone thought I would commit suicide after Picasso left me, but I didn't do it so as not to give him this satisfaction." In reality, Dora is desperate and the next fifty years see her engaged in a titanic struggle to find herself. Painting and religion represent the two paths to transform the despondency procured by the loss of her points of reference. Until the late 1950s she still frequents a few friends and some artistic circles, but her appearances become increasingly rare and she no longer exhibits. His pictorial production evolves freely. The subjects of her works are enriched by the unadorned landscapes of Ménerbes, a place where Picasso had given her a house and where, when she is not in Paris, she leads a very private life: meditation, spiritual research and painting. Poetry, a dimension that accompanied her throughout her life, leaves an ever-deepening imprint on her artistic path. Her landscapes are essentially lyrical, until she veers toward abstraction. Little by little, figuration disappears to leave room for the poetic essence of the subject. Since the 1980s, still dividing her time between Paris and Ménerbes, she becomes totally isolated and her religiosity becomes bigoted fanaticism. In the last years of her life, Dora Maar takes up photography again and reworks old stills, evidently driven by an inexhaustible creativity. In 1995 her first major retrospective, Dora Maar fotografa (Fundación Bancaixa), was mounted in Valencia.
Rosa Gedanke, schöner schwarzer Rahmen 1930 Abstraktes Werk von Dora Maar aus der Zeit nach Picasso, diese Werke zeigen die Gemütszustände und mentalen Landschaften der Künstlerin Dora MAAR (Paris 1907 - 1997) Geboren als Henrietta Theodora Markovitch, ist Dora Maar eine französische Fotografin, Malerin und Dichterin, deren Karriere und Leistungen zu Lebzeiten von ihrer Beziehung zu Pablo Picasso überschattet wurden. Nach ihrem Tod wurde ihr Werk wiederentdeckt und neu gewürdigt. Maar, der eine französische Mutter und einen kroatischen Vater hat, verbrachte seine Kindheit in Buenos Aires, wo sein Vater als Architekt arbeitete. In den frühen 1920er Jahren kehrte er nach Paris zurück, wo er verschiedene Kunstinstitute besuchte, darunter die Académie Julian und das Atelier von André Lhote. Anfang der 1930er Jahre begann sie eine Karriere als Fotografin, teilte sich ein Studio mit dem Bühnenbildner Pierre Kéfer, lernte Man Ray kennen und nahm den Namen Dora Maar an. Die 1930er Jahre, die von einer schweren Wirtschaftskrise geprägt waren, stellten eine günstige Zeit für die Entwicklung der "Straßenfotografie" dar Maars Aufmerksamkeit gilt Bettlern, Landstreichern und alleinstehenden Müttern mit kleinen Kindern, die sie mit großer Menschlichkeit porträtiert. Sie arbeitet in der Mode- und Werbebranche, doch ihr Bekanntenkreis weitet sich schnell aus, und 1935 ist sie Vollmitglied der surrealistischen Bewegung, teilt aktiv deren linkes politisches Engagement, fotografiert viele ihrer Künstler, stellt mit ihnen aus (sie ist eine der wenigen Frauen, die das dürfen) und knüpft enge Verbindungen zu André Breton, Paul Éluard und Georges Bataille. Ihr Werk nimmt die für den Surrealismus typischen träumerischen, düsteren und manchmal verstörenden Züge an. Die Traumwelt, die kindliche Kunst, das Primitive, die Erotik und die verstörende Verzerrung des Alltäglichen: das ist Doras Universum. Technisch verfügt sie über einen großen Erfahrungsschatz, der es ihr ermöglicht, Negative zu retuschieren und Bilder mit seltener Sensibilität zu überlagern. Zu ihren Werken gehören Solarisationen, Collagen und Fotomontagen, von denen einige zu berühmten Ikonen des Surrealismus geworden sind. Die Geschichte zwischen Maar und Picasso begann wahrscheinlich im Jahr 1935. Sie hat ihn oft verewigt, so wie er sie porträtiert hat - sie ist die berühmte weinende Frau -, und die Fotos, die ihn beim Malen von Guernica zeigen, sind ein außergewöhnliches historisches Dokument, das von der Entstehung eines der bedeutendsten Bildwerke des 20. Es war Picasso, der sie davon überzeugte, die Fotografie aufzugeben und sich der Malerei zu widmen. Ein Prozess, der sich in jeder Hinsicht als äußerst widersprüchlich erweisen wird, denn es ist schwierig, sich von dem übermächtigen Einfluss des Genies zu emanzipieren. Doras Kompositionen, vor allem die großen Stillleben, zeigen jedoch eine Stille und stilisierte Formen, die ihre spätere abstrakte Sprache vorwegnehmen. Ihre Beziehung zu Picasso verschlechterte sich im Laufe der Jahre, bis sie schließlich um 1944 zerbrach. Ein gestörtes Liebesleben und die schmerzhaften Ereignisse des Zweiten Weltkriegs überforderten sie und stürzten sie in eine Depression und eine psychische Krise, die eine psychiatrische Einweisung erforderlich machte. Dank der Intervention ihres Freundes Éluard wird sie auch mit Elektroschocks behandelt und vom Psychoanalytiker Jacques Lacan begleitet. Um eine Vorstellung von der Beziehung zwischen Picasso und Maar zu bekommen, ist ein Satz von letzterem aufschlussreich: "Alle dachten, ich würde Selbstmord begehen, nachdem Picasso mich verlassen hatte, aber ich habe es nicht getan, um ihm diese Genugtuung nicht zu geben." In Wirklichkeit ist Dora verzweifelt, und in den folgenden fünfzig Jahren befindet sie sich in einem gigantischen Kampf um ihre Selbstfindung. Die Malerei und die Religion sind die beiden Wege, um die Verzweiflung zu überwinden, die durch den Verlust ihrer Bezugspunkte entstanden ist. Bis Ende der 1950er Jahre verkehrt sie noch mit einigen Freunden und in einigen Künstlerkreisen, aber ihre Auftritte werden immer seltener und sie stellt nicht mehr aus. Ihr malerisches Schaffen entwickelt sich frei. Die Themen ihrer Werke werden durch die schlichten Landschaften von Ménerbes bereichert, einem Ort, an dem Picasso ihr ein Haus geschenkt hatte und an dem sie, wenn sie nicht in Paris ist, ein sehr privates Leben führt: Meditation, geistige Forschung und Malerei. Die Poesie, eine Dimension, die sie ihr ganzes Leben lang begleitet hat, prägt ihren künstlerischen Weg immer stärker. Ihre Landschaften sind im Wesentlichen lyrisch, bis sie sich der Abstraktion zuwendet. Nach und nach verschwindet die Figuration, um der poetischen Essenz des Themas Platz zu machen. Seit den 1980er Jahren, als sie immer noch zwischen Paris und Ménerbes pendelt, isoliert sie sich völlig und ihre Religiosität wird zu einem bigotten Fanatismus. In ihren letzten Lebensjahren nimmt Dora Maar die Fotografie wieder auf und überarbeitet alte Aufnahmen, offensichtlich angetrieben von einer unerschöpflichen Kreativität. 1995 wurde in Valencia ihre erste große Retrospektive Dora Maar fotografa (Fundación Bancaixa) gezeigt.
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