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The Story Of Noah is an original series of 6 artworks realized by Anonymous artist in 1768. Original etchings and burin. Posthumous hand-watercolored. The series consists of 6 plates dedicated to the Stories of Noah published in Bassano del Grappa (Vicenza, Italy) at the famous Stamperia Remondini. Good conditions of the plates except for folds along the margins and ripples of paper and some missing parts on one of the plates. All the plates are characterized by a fresh coloring, which allows you to fully enjoy the expressive richness of the depicted scene, full of emphasis and liveliness. Each artwork has the Latin and Spanish title of the single scene, print on the lower center, and on the sides a brief description of the scene and the protagonists. Episodes: Noe Venum bibit et ine briatur, Noe Arcam construit, Noe egreditur ex arca, Noe post diluvium sacrificat deo. Designed by an anonymous author, the series, together with three other devotional themes to compose a suite of 28 tables, was highly successful, appearing in the various catalogs of the printing press. After the first attribution to Giovanni Volpato, the engravings dedicated to Patriarch Noah were ascribed to the production of an anonymous engraver of good timbre and style. It is presumable, as mentioned in the recent bibliography (Boschloo, 1998), that the motif has been taken from other slabs always published by the same Remondini but of better workmanship and sometimes taken from cultured models, the so-called fine prints, often having reduced dimensions. The title in Latin and Spanish is a testimony to the important commercial activity of the Remondinis, active throughout Europe with offices in the main cities, and of the circularity of the most easily proposed sheets on the market (ordinary prints), often enriched by mask or hand coloring. In fact, the Bassano chalcography was affirmed above all for the production of popular prints with devotional character; although not presenting any distinct originality, in the choice of the subject as well as in the iconographic and compositional choices, these sheets were however much appreciated by the public, taking up motifs in vogue in the Flemish, French and German sphere. The Remondini exported their editorial ''products'' to the East, to Russia, to South America and brought almost unknown images to Europe, contributing to a cultural exchange of considerable importance. The colors used are recurrent, as in this table, sometimes enlivened by golden highlights; reiterated motif according to a certain formal choice is the frame within which the main image is inserted: these are rich floral or mixtilinear frames, which became almost a ''trademark'' of Remondini. Starting in 1756 the Bassanese firm obtained from the Cinque Savi of Venice the dispensation with respect to the affixing of the printer's name. The most requested subjects were proposed in different formats, responding to the different needs of the market. Reference: -Mario Infelise, Paola Marini (curated), Remondini: un editore del Settecento, Milano, Electa, 1990 -Carlo Alberto Zotti Minici, Le stampe popolari dei Remondini, Vicenza, Neri Pozza, 1994, n, 277 -Boschloo, Anton Willem Adriaan, The prints of the Remondinis : an attempt to reconstruct an eighteenth-century world of pictures, Amsterdam, Amsterdam University Press, 1998 -Antony Griffiths, The Remondini and Spain, in “Print Quarterly”, XVI, 1999, pp.374-5 This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
Die Geschichte von Noah ist eine originelle Serie von 6 Kunstwerken, die von einem anonymen Künstler im Jahr 1768 realisiert wurde. Original-Radierungen und Stichel. Posthum handaquarelliert. Die Serie besteht aus 6 Platten zu den Geschichten von Noah in Bassano del Grappa (Vicenza, Italien) in der berühmten Stamperia Remondini veröffentlicht gewidmet. Guter Zustand der Tafeln bis auf Falten an den Rändern und Papierrippel sowie einige Fehlstellen auf einer der Tafeln. Alle Tafeln zeichnen sich durch ein frisches Kolorit aus, das den Ausdrucksreichtum der dargestellten Szene voller Emphase und Lebendigkeit voll zur Geltung kommen lässt. Jedes Kunstwerk hat in der unteren Mitte den lateinischen und spanischen Titel der einzelnen Szene gedruckt und an den Seiten eine kurze Beschreibung der Szene und der Protagonisten. Episoden: Noe Venum bibit et ine briatur, Noe Arcam construit, Noe egreditur ex arca, Noe post diluvium sacrificat deo. Die von einem anonymen Autor entworfene Serie, die zusammen mit drei anderen Andachtsthemen eine Suite von 28 Tafeln bildet, war sehr erfolgreich und tauchte in den verschiedenen Katalogen der Druckerei auf. Nach der ersten Zuschreibung an Giovanni Volpato wurden die Stiche, die dem Patriarchen Noah gewidmet sind, der Produktion eines anonymen Stechers mit gutem Timbre und Stil zugeschrieben. Es ist zu vermuten, wie in der neueren Bibliographie (Boschloo, 1998) erwähnt, dass das Motiv von anderen Platten übernommen wurde, die immer von demselben Remondini herausgegeben wurden, aber von besserer Ausführung und manchmal von kultivierten Modellen, den so genannten Feindrucken, die oft verkleinerte Abmessungen haben. Der Titel in lateinischer und spanischer Sprache zeugt von der bedeutenden Handelstätigkeit der Remondinis, die in ganz Europa mit Niederlassungen in den wichtigsten Städten tätig waren, und von der Rundheit der am leichtesten auf dem Markt angebotenen Platten (gewöhnliche Drucke), die oft durch Masken- oder Handkolorierung bereichert wurden. In der Tat wurde die Bassano-Chalcographie vor allem für die Herstellung von volkstümlichen Drucken mit Andachtscharakter bestätigt; obwohl diese Blätter keine ausgeprägte Originalität aufwiesen, sowohl in der Wahl des Themas als auch in der ikonographischen und kompositorischen Wahl, wurden sie dennoch vom Publikum sehr geschätzt, da sie Motive aufgriffen, die in der flämischen, französischen und deutschen Sphäre en vogue waren. Die Remondini exportierten ihre redaktionellen ''Produkte'' in den Osten, nach Russland, nach Südamerika und brachten fast unbekannte Bilder nach Europa und trugen so zu einem kulturellen Austausch von großer Bedeutung bei. Die verwendeten Farben sind wiederkehrend, wie in dieser Tafel, manchmal belebt durch goldene Glanzlichter; wiederkehrendes Motiv nach einer bestimmten formalen Wahl ist der Rahmen, in den das Hauptbild eingefügt ist: es sind reiche florale oder mixtilineare Rahmen, die fast zu einem ''Markenzeichen'' der Remondini wurden. Ab 1756 erhielt die Firma aus Bassano von den Cinque Savi in Venedig die Erlaubnis, den Namen des Druckers anzubringen. Die meistgefragten Sujets wurden in verschiedenen Formaten angeboten, um den unterschiedlichen Bedürfnissen des Marktes gerecht zu werden. Referenz: -Mario Infelise, Paola Marini (kuratiert), Remondini: un editore del Settecento, Milano, Electa, 1990 -Carlo Alberto Zotti Minici, Le stampe popolari dei Remondini, Vicenza, Neri Pozza, 1994, n, 277 -Boschloo, Anton Willem Adriaan, The prints of the Remondinis : an attempt to reconstruct an eighteenth-century world of pictures, Amsterdam, Amsterdam University Press, 1998 -Antony Griffiths, The Remondini and Spain, in "Print Quarterly", XVI, 1999, pp.374-5 Dieses Kunstwerk wird aus Italien verschickt. Nach geltendem Recht ist für jedes Kunstwerk in Italien, das vor mehr als 70 Jahren von einem verstorbenen Künstler geschaffen wurde, eine Ausfuhrgenehmigung erforderlich, unabhängig vom Marktpreis des Werks. Der Versand kann je nach dem endgültigen Bestimmungsort des Kunstwerks zusätzliche Bearbeitungstage erfordern, um die Lizenz zu verlangen.
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