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Object: Secessionist armchairs for a dining room (3 pieces)
Design: Joseph Maria Olbrich (Vienna, 1901)
Client: Hermann Bahr
Execution: Karl/Carl Bamberger (Vienna, 1901)
Dimensions in cm (H x W x D x SH): 93.5 x 42.5 x 46.5 x 44
Material: Solid cherry, brass
Condition: Museum quality / original
Last provenance: Otto Schenk
Exhibition: Venice Biennale, 1984 (1 example, loan from Otto Schenk)
Additional information:
The three armchairs presented here come from the dining room furnishings of the villa of the writer and cultural theorist Hermann Bahr at Winzenzstraße 22 in 1130 Vienna and were manufactured in 1900/1901 by the Viennese furniture manufactory Carl (Karl) Bamberger, based on a design by Joseph Maria Olbrich. The original set, created for the interior, comprised at least five (and at most eight) pieces. The surviving pieces are among the rare furniture from Olbrich's Viennese period and represent an important document of early Viennese Modernism.
Joseph Maria Olbrich (1867–1908) is one of the most outstanding and influential founding figures of the Vienna Secession and embodies the avant-garde awakening of Viennese Modernism around 1900 like few others. Together with Gustav Klimt, Josef Hoffmann, and Koloman Moser, he was one of the key initiators of the association in 1897 and occupied a pivotal position within it, not only helping to shape its artistic program but also giving it a distinctive architectural form. with the Secession Building, erected in 1898, Olbrich created one of the earliest and most compelling manifestos of modern architecture. In this building, the aspiration for a new, radically contemporary formal language is condensed into an iconic unity of idea, space, and ornament. Olbrich's designs thus mark the beginning of a development toward a clear, constructively conceived, and minimalist aesthetic that became a guiding principle for the Viennese avant-garde and had an impact far beyond Vienna. His Viennese period, however, remained exceptionally short: as early as 1899/1900, he accepted a position in Darmstadt, where he decisively shaped the artists' colony on the Mathildenhöhe as its leading architect. This early departure lends his Viennese oeuvre a particular exclusivity—the few furniture designs he created during this time are among the rarest and most significant material testimonies to his direct work at the heart of Viennese Modernism.
The furniture was crafted in solid cherry wood by the Viennese manufactory Carl (Karl) Bamberger, which around 1900 was one of the leading producers of high-quality interior furnishings and regularly collaborated with leading architects and designers of the time.
The pieces were executed in solid cherry wood by the Viennese manufacturer Carl (Karl) Bamberger, which around 1900 was one of the most important producers of high-quality interior furnishings and regularly collaborated with leading architects and designers of the era.
The furniture was commissioned by the writer Hermann Bahr (1863–1934), one of the most influential figures in Vienna's literary and cultural scene around 1900—a key figure of modernism. Bahr worked as a theorist and writer, cultural translator, spokesperson for Young Vienna, advisor to the Secession, and modernizer of theatrical discourse. He was extremely closely associated with the Vienna Secession and served as a literary advisor to Ver Sacrum, the journal published by Austria's most important artists' association. Ver Sacrum is considered the movement's central publication and significantly contributed to the dissemination of its artistic and theoretical positions.
Between 1900 and 1912, Bahr's Viennese villa became a significant meeting place for the cultural avant-garde. Guests included Arthur Schnitzler, Hugo von Hofmannsthal, Richard Beer-Hofmann, Gustav Klimt, Otto Wagner, Richard Strauss, and Gustav Mahler. In this environment of intense artistic exchange, questions of modern literature, music, architecture, and the visual arts were discussed. It is therefore highly probable that numerous prominent figures of Viennese Modernism—along with many other guests—actually sat in these armchairs.
Bahr later moved to Salzburg (to the piano nobile of Arenberg Castle), demonstrably taking the furnishings of his Viennese villa with him. A later stay in Munich (Barerstraße 50) is also documented, making it very likely that furniture from the original Villa Bahr furnishings, including these armchairs, accompanied Bahr on these occasions.
The more recent provenance leads to Otto Schenk, a significant figure in 20th-century Austrian theater and cultural life. Schenk worked internationally as a director, actor, and artistic director, and was also a dedicated collector of Viennese Modernist art and design. His collection included numerous high-quality objects from the Vienna Secession and contributed significantly to strengthening interest in this era in the later 20th century.
One of the three armchairs offered here—the one marked on the underside—was presented at the 1984 Venice Biennale as part of the exhibition "Le arti a Vienna – Dalla secessione alla caduta dell’impero Asburgico," with Otto Schenk as the lender. Since its founding in 1895, the Venice Biennale has been one of the most important international exhibition institutions for art and architecture and remains one of the most significant platforms for the presentation and reception of important art historical positions. Two original tickets from the 1984 Biennale exhibition are included with this armchair and further underscore its documented exhibition history.
Instagram: galerie.traudeskinder
Website: www.traudeskinder.com
Objekt: Secessionistische Sessel für ein Speisezimmer (3 Stück)
Entwurf: Joseph Maria Olbrich (Wien, 1901)
Auftraggeber: Hermann Bahr
Ausführung: Karl/Carl Bamberger (Wien, 1901)
Maße in cm (H x B x T x SH): 93,5 x 42,5 x 46,5 x 44
Material: Kirsche massiv, Messing
Zustand: museal / original
Letztprovenienz: Otto Schenk
Ausstellung: Biennale di Venezia, 1984 (1 Exemplar, Leihgeber: Otto Schenk)
Literatur: Das Interieur, Band 2, 1901, S. 24, 25, 29 & 164 / Le arti a Vienna - Dalla secessione alla caduta dell'impero Asburgico, Milano, Marotta Edizioni la Biennale, 1984, S. 404
Zusätzliche Informationen:
Die hier vorgestellten drei Sessel stammen aus der Ausstattung des Speisezimmers der Villa des Schriftstellers und Kulturtheoretikers Hermann Bahr in der Winzenzstraße 22 in 1130 Wien und wurden 1900/1901 nach einem Entwurf von Joseph Maria Olbrich von der Wiener Möbelmanufaktur Carl (Karl) Bamberger ausgeführt. Ursprünglich umfasste die für das Interieur geschaffene Garnitur mindestens fünf (maximal acht) Exemplare. Die erhaltenen Stücke zählen zu den seltenen Möbeln aus der Wiener Schaffensphase Olbrichs und stellen ein bedeutendes Dokument der frühen Wiener Moderne dar.
Joseph Maria Olbrich (1867–1908) zählt zu den herausragendsten und bestimmenden Gründungsfiguren der Wiener Secession und verkörpert wie kaum ein anderer den avantgardistischen Aufbruch der Wiener Moderne um 1900. Gemeinsam mit Gustav Klimt, Josef Hoffmann und Koloman Moser gehörte er 1897 zu den maßgeblichen Initiatoren der Vereinigung und nahm innerhalb dieser eine Schlüsselstellung ein, indem er deren künstlerisches Programm nicht nur mitformte, sondern ihm eine unverwechselbare architektonische Gestalt verlieh. Mit dem 1898 errichteten Ausstellungsgebäude der Secession schuf Olbrich eines der frühesten und überzeugendsten Manifeste der modernen Architektur überhaupt. In diesem Bauwerk verdichtet sich der Anspruch einer neuen, radikal zeitgemäßen Formensprache zu einer ikonischen Einheit aus Idee, Raum und Ornament. Olbrichs Entwürfe stehen damit am Beginn einer Entwicklung hin zu einer klaren, konstruktiv gedachten und reduzierten Gestaltung, die für die Wiener Avantgarde richtungsweisend wurde und weit über Wien hinauswirkte. Seine Wiener Schaffensphase blieb jedoch außergewöhnlich kurz: Bereits 1899/1900 folgte er dem Ruf nach Darmstadt, wo er die Künstlerkolonie auf der Mathildenhöhe als führender Architekt entscheidend prägte. Gerade dieser frühe Weggang verleiht seinem Wiener Œuvre eine besondere Exklusivität – die wenigen in dieser Zeit entstandenen Möbelentwürfe zählen heute zu den seltensten und zugleich bedeutendsten materiellen Zeugnissen seines unmittelbaren Wirkens im Zentrum der Wiener Moderne.
Die Ausführung erfolgte in massivem Kirschholz durch die Wiener Manufaktur Carl (Karl) Bamberger, die um 1900 zu den wichtigen Herstellern hochwertiger Interieurausstattungen zählte und regelmäßig mit führenden Architekten und Gestaltern der Zeit zusammenarbeitete.
Auftraggeber der Möbel war der Schriftsteller Hermann Bahr (1863–1934), eine der prägendsten Persönlichkeiten der Wiener Literatur- und Kulturszene um 1900 - eine Schlüsselfigur der Moderne. Bahr wirkte als publizistischer Theoretiker, kultureller Übersetzer, Wortführer von Jung-Wien, Ratgeber der Secession und Modernisierer des Theaterdiskurses. Er war äußerst eng mit der Wiener Secession verbunden und fungierte als literarischer Beirat der von Österreichs wichtigster Künstlervereinigung herausgegebenen Zeitschrift Ver Sacrum, die als zentrales Publikationsorgan der Bewegung gilt und maßgeblich zur Verbreitung ihrer künstlerischen und theoretischen Positionen beitrug.
Die Wiener Villa Bahrs entwickelte sich in den Jahren zwischen 1900 und 1912 zu einem bedeutenden Treffpunkt der kulturellen Avantgarde. Zu den Gästen zählten unter anderem Arthur Schnitzler, Hugo von Hofmannsthal, Richard Beer-Hofmann, Gustav Klimt, Otto Wagner, Richard Strauss und Gustav Mahler. In diesem Umfeld intensiven künstlerischen Austauschs wurden Fragen der modernen Literatur, Musik, Architektur und bildenden Kunst diskutiert. Es ist daher mit großer Wahrscheinlichkeit anzunehmen, dass zahlreiche der bedeutendsten Persönlichkeiten der Wiener Moderne – neben vielen weiteren Gästen – tatsächlich auf jenen Sesseln Platz nahmen.
Bahr übersiedelte später nach Salzburg (ins Piano Nobile von Schloss Arenberg), wobei nachweislich das Interieur seiner Wiener Villa mitgenommen wurde. Auch ein späterer Aufenthalt in München (Barerstraße 50) ist dokumentiert, sodass es sehr wahrscheinlich ist, dass Möbel aus der ursprünglichen Ausstattung der Villa Bahr, darunter auch die vorliegenden Sessel, Bahr auf diesen Stationen begleiteten.
Die jüngere Provenienz führt zu Otto Schenk, einer bedeutenden Persönlichkeit des österreichischen Theater- und Kulturbetriebs des 20. Jahrhunderts. Schenk war international als Regisseur, Schauspieler und Intendant tätig und zugleich ein engagierter Sammler von Kunst und Design der Wiener Moderne. Seine Sammlung umfasste zahlreiche qualitätvolle Objekte der Wiener Secession und trug wesentlich dazu bei, das Interesse an dieser Epoche im späteren 20. Jahrhundert zu stärken.
Einer der drei hier angebotenen Sessel – jener auf der Unterseite gekennzeichnete – wurde 1984 im Rahmen der Ausstellung „Le arti a Vienna – Dalla secessione alla caduta dell’impero Asburgico“ auf der Biennale in Venedig präsentiert, wobei Otto Schenk als Leihgeber fungierte. Die Biennale von Venedig zählt seit ihrer Gründung im Jahr 1895 zu den bedeutendsten internationalen Ausstellungsinstitutionen für Kunst und Architektur und gilt bis heute als eine der wichtigsten Plattformen für die Präsentation und Rezeption bedeutender kunsthistorischer Positionen. Zu diesem Ausstellungsstück sind zudem zwei originale Eintrittskarten der Biennale-Ausstellung des Jahres 1984 erhalten, die im Preis des entsprechenden Sessels inbegriffen sind und die dokumentierte Ausstellungsgeschichte dieses Exemplars zusätzlich unterstreichen.
Die hier vorliegenden drei Stücke stellen ein äußerst seltenes Ensemble aus einem der bedeutenden Interieurs der Wiener Moderne dar und zugleich ein wichtiges Zeugnis der kurzen Wiener Schaffensphase Joseph Maria Olbrichs.
Besichtigung in der Plankengasse 5, 1010 Wien, möglich
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