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Naval battle between Greeks and Trojans is an original etching realized by Giovanni Battista Sculptors (1503-1575) in 1538. Black and white burin. Second state of five. Glued on a secondary support. Inscriptions on plate on the lower center: "I. B. MANTVANVS / SCULPTOR 1538 ". It is not possible to trace the presence of the watermark, as the copy is pasted on a secondary paper support; the sheet has a central fold, usual for works of this size, closed on the reverse with reinforcing paper; Also there are some small tears along the perimeter and an unidentifiable ink inscription in the lower left corner Reference: - Adam Bartsch, Le Peintre graveur, Vienna, 1820, vol. XV, n. 20 - Stefania Massari (eds), Engravers mantovani of '500. Giovan Battista, Adam, Diana Sculptors and Giorgio Ghisi from the collections of the National Ministry of the Press and the National Engraving Center, De Luca, Rome, 1980, n. 6 - Tiziano Ortolani (eds), New trails carved between Mantua and Rome, engravings by Mantegna in Reverdino, Milan, Galleria Marca Water, 1999, p. 22, n. 6 - TIB - THE ILLUSTRATED BARTSCH, New York, Abaris, 1978-1983, 20, V. 31, p. 26 Refined, processed and well-known engraving, in cui Giovan Battista Sculptors Demonstrates His drawing skills, technical skill in the use of the burin and an extraordinary creative vein. It is possible to Recognize, in the excitement of the event, the chariot of Poseidon (Neptune in Roman mythology), a reference perhaps to the fourteenth book of the Iliad in cui it is Said That, taking advantage of the sleep of Zeus, induced by Hera, Poseidon went to rescue the Greeks by Allowing them to defeat the Trojans. Prince Hector, seriously wounded with a stone by Ajax Telamon, was is brought back to Troy before His final defeat. The manly and nude powerful who, brandishing a long sword, guides the Greeks, described in the background of the composition, could personify Poseidon himself, while the man on the ground, Placed at his feet and defended by a fellow warrior, would instead be the Trojan prince. For Bartsch, who Indicates the burin as the best Among Those made by the Mantuan masters, the work would derive from a drawing by Giulio Romano while the studies dedicated to the sculptors have assigned him the originality of the composition. The rendering of the bodies, the strong plasticity and the lively movement However recall the language of Giulio Romano, to-whom the Sculptors Looked with attention, as well as references to the Raphael of the Sistine Tapestries for the definition of some details, such as, , described the man on the right, with His arms raised in the act of lifting a wounded man, deriving from the cartoon for the "Miraculous Fishing". The work Consists of about forty-three figures, a river, four sea horses and Poseidon's chariot. In his Treatise on painting, published in Milan in 1584, Paolo Lomazzo Indicates the work as an example for Those Who wanted to deal with this subject, enhancing the skills of the sculptors. The specimen Seems To belong to the second state, bearing the signatures but not the excudits of Van Aelst, then of Giovanni Giacomo de 'Rossi and finally That of the Chamber Chalcography; the addresses of the printers follow one another in the third, fourth and fifth states, in the lower right corner. The Chamber Chalcography in creating the last was in 1823, censored the plate, now kept at the National Chalkotheke in Rome.
Seeschlacht zwischen Griechen und Trojanern ist eine Originalradierung von Giovanni Battista Sculptors (1503-1575) aus dem Jahr 1538. Schwarzer und weißer Stichel. Zweiter Zustand von fünf. Auf einen zweiten Träger geklebt. Inschriften auf der Platte in der unteren Mitte: "I. B. MANTVANVS / BILDHAUER 1538". Es ist nicht möglich, das Vorhandensein des Wasserzeichens nachzuvollziehen, da das Exemplar auf einen sekundären Papierträger geklebt ist; das Blatt hat eine zentrale Falte, die für Werke dieser Größe üblich ist und auf der Rückseite mit Verstärkungspapier geschlossen ist; Außerdem gibt es einige kleine Risse entlang des Umfangs und eine nicht identifizierbare Tinteninschrift in der unteren linken Ecke Referenz: - Adam Bartsch, Le Peintre graveur, Wien, 1820, Bd. XV, Nr. 20 - Stefania Massari (Hrsg.), Engravers mantovani of '500. Giovan Battista, Adam, Diana Sculptors und Giorgio Ghisi aus den Sammlungen des Nationalen Presseministeriums und des Nationalen Gravurzentrums, De Luca, Rom, 1980, n. 6 - Tiziano Ortolani (eds), Neue Wege zwischen Mantua und Rom, Gravuren von Mantegna in Reverdino, Mailand, Galleria Marca Water, 1999, p. 22, n. 6 - TIB - THE ILLUSTRATED BARTSCH, New York, Abaris, 1978-1983, 20, V. 31, S. 26 Raffinierter, bearbeiteter und bekannter Stich, in cui Giovan Battista Sculptors demonstriert seine zeichnerischen Fähigkeiten, technisches Geschick im Umgang mit dem Stichel und eine außergewöhnliche kreative Ader. Es ist möglich, zu erkennen, in der Aufregung des Ereignisses, der Wagen von Poseidon (Neptun in der römischen Mythologie), ein Verweis vielleicht auf das vierzehnte Buch der Ilias, in cui es gesagt wird, dass, unter Ausnutzung der Schlaf des Zeus, von Hera induziert, Poseidon ging die Griechen zu retten, indem sie ihnen erlauben, die Trojaner zu besiegen. Prinz Hektor, der von Ajax Telamon mit einem Stein schwer verwundet wurde, wird vor seiner endgültigen Niederlage nach Troja zurückgebracht. Der männliche und nackte Mächtige, der, ein langes Schwert schwingend, die Griechen führt, wie im Hintergrund der Komposition beschrieben, könnte Poseidon selbst verkörpern, während der Mann am Boden, der ihm zu Füßen liegt und von einem Kriegskameraden verteidigt wird, stattdessen der trojanische Prinz sein könnte. Für Bartsch, der den Stichel als den besten unter den Werken der Mantuaner Meister bezeichnet, würde das Werk auf eine Zeichnung von Giulio Romano zurückgehen, während die den Bildhauern gewidmeten Studien ihm die Originalität der Komposition zuweisen. Die Darstellung der Körper, die starke Plastizität und die lebhafte Bewegung erinnern jedoch an die Sprache von Giulio Romano, auf den die Bildhauer mit Aufmerksamkeit schauten, sowie an den Raffael der Sixtinischen Wandteppiche für die Definition einiger Details, wie z.B. die Beschreibung des Mannes auf der rechten Seite, der mit erhobenen Armen einen Verwundeten anhebt, die aus der Karikatur für den "Wunderbaren Fischfang" stammt. Das Werk besteht aus etwa dreiundvierzig Figuren, einem Fluss, vier Seepferden und Poseidons Streitwagen. In seiner Abhandlung über die Malerei, die 1584 in Mailand veröffentlicht wurde, gibt Paolo Lomazzo das Werk als Beispiel für diejenigen an, die sich mit diesem Thema befassen wollten, um die Fähigkeiten der Bildhauer zu verbessern. Das Exemplar scheint zum zweiten Zustand zu gehören, der die Unterschriften, aber nicht die Exklamationen von Van Aelst, dann von Giovanni Giacomo de 'Rossi und schließlich die der Kammer-Chalcographie trägt; die Adressen der Drucker folgen im dritten, vierten und fünften Zustand, in der rechten unteren Ecke. Die Kammer Chalcography bei der Erstellung der letzten war im Jahr 1823, zensiert die Platte, jetzt in der National Chalkotheke in Rom gehalten.
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