Dick Berckenkamp, Spritz II, Acryl auf Leinwand

In „Spritz II“ aus der Serie „Radio Spritz“ radikalisiert Dick Berckenkamp den Dialog zwischen Impuls und Struktur. Das Werk fängt eine Frequenz ein, die noch dichter und vielschichtiger wirkt als in früheren Arbeiten. Auch hier bleibt der Künstler seiner Intention treu: Die Leinwand wurde flach liegend und von allen Seiten bearbeitet, was zu einer Komposition führt, die keinen festen Ruhepunkt kennt, sondern in einer ständigen, kreisenden Bewegung verharrt.

Hier lässt sich ein auffälliger Vergleich zu den Werken von Albert Oehlen ziehen. Wie Oehlen nutzt Berckenkamp die Malerei als Feld zum „Sampling“ visueller Informationen. Es geht nicht mehr um die eine, heilige Geste, sondern um die bewusste Überlagerung verschiedener Energiezustände. In Spritz II treffen die groben, grafischen Spuren von Sprühfarbe auf rhythmische Acrylverläufe. Diese bewusste Heterogenität der Mittel ist ein Kernmerkmal der Post-Abstraktion und verleiht dem Werk eine visuelle Reibung, die das Auge des Betrachters permanent herausfordert.

Das Bild wirkt wie ein laut aufgedrehtes Radio, in dem sich verschiedene Signale überlagern. Die Farben – ein vibrierendes Wechselspiel aus Gelb- und Orangetönen, unterbrochen von kühlen Akzenten – wirken wie energetische Wellen, die den Bildraum vermessen. Berckenkamp vermeidet bewusst statische Farbflächen und setzt auf das dynamische Ineinandergreifen der Medien, wodurch eine Tiefe entsteht, die nicht perspektivisch, sondern atmosphärisch ist.

Die bewusste Entscheidung, große Teile des hellen Hintergrunds offen zu lassen, wirkt als aktives Lichtelement, das die Farben als reine Frequenzen im Raum stehen lässt. Letztendlich wird Spritz II zu einer visuellen Partitur des Immateriellen. Da das Bild von allen Seiten bemalt wurde, gibt es keine „richtige“ Betrachtungsweise – das Werk zwingt den Betrachter, selbst in Bewegung zu bleiben und das Gleichgewicht zwischen dem wilden Farbauftrag und der rhythmischen Ordnung immer wieder neu zu entdecken.